[1] 최소한의 몸:A Body at Minimum

존재로 인식되기 위한 최소한의 몸으로 버티는 상태
A reflection on a state of endurance—the minimum mass a body must possess to be recognized as a being.

 

구멍 뚫린 현수막 ,  스티로폼 모형 디코이 ,  지탱해주는  깁스 와 지주목과 끈 ,  임시방편 천막천 , 소멸에 저항하는 작은 몸 잔설 
 

 

 

 

 

지주목과 끈            2011

나무가 바람에 흔들려 휘지않고 죽지않게 지탱하주는 또 다른 나무가 있다.

그 나무는 한 때 살아 있었던 죽은 나무이다.

각목, 죽은 나뭇가지, 나무젓가락 , 아이스바 막대까지.   

죽은 나무가 살아있는 나무를 지탱해준다. 그리고 끈으로 묶어준다. 못이나 본드처럼 제압의 방식이 아닌 

각각의 독립적인 성격을 남겨둔채 고정과 해체가 용이하게 하는 작은 끈이 매력적이다. 

Supporting Tree and String

There is another tree that supports a living tree so that it does not bend or die when shaken by the wind.

That supporting tree is a dead tree—one that was once alive.

Lumber, dead branches, wooden chopsticks, even popsicle sticks.

Dead wood supports living wood. It also binds it with string—not through methods of domination such as nails or glue,
but through small ties that allow for both fixation and dismantling,
while leaving each element’s independent character intact.

It is this modest string that I find compelling.

 

 

 

 

 

 

 

현수막        2018

‘나는 여기 있다’라는 문구가 적힌 현수막이 강풍에 흔들린다.

바람에 맞서기 위해 현수막에는 구멍이 뚫리고, 그 과정에서 문구 또한 일부 훼손된다.

반만 남은 글씨 사이로 바람이 통과하며, 현수막은 강풍의 압력을 이겨낸다.

이 작업은 외부 조건 속에서 언어와 형태가 손상되면서도,

의미와 존재가 완전히 사라지지 않고 상태로 남아 있는 방식을 다룬다.
banner
A banner bearing the phrase “I am here” sways violently in strong winds.

Holes are punctured into the banner to withstand the force of the wind,

and in that process, the text becomes partially damaged. Wind passes through the punctured letters,

allowing the banner to endure the pressure of the high wind.

This work addresses the way language and form are damagedby external conditions,

yet meaning and existence do not disappear entirely—remaining instead as a state that persists.

 

 

 

 

 

 

 

 

천막천               2018 

서울과 경기도를 오가면서 늘 개발 중인 땅을 보게 된다. 땅을 아래로 파거나 땅 위로 올린다.

공사가 지연된 파헤쳐진 땅은 임시방편으로 천막 천으로 덮여져 있다. 임시방편이라고 하기엔  얇고 큰 것이 오래도록 덮여 있다.

그런데 조금씩 풍경이 달라진다. 천막 천은 비와 눈을 맞고 먼지가 생기고 새똥을 맞으면서 안의 형태가 좀 더 드러나기도 하고  천에 고인 물은 점점 말라간다. 표면이 달라지고 있었다. 그것이 나에겐 땅의 풍경이었다. 서울을 닮아 가려다 실패한 위성도시의 땅. 

중심에서 이미 멀어진 몸체를 보는 일이기도 했다. 
그와 같이, 서울의 시청 광장에 있는 농성  천막 텐트들도 오래도록 그 자리에 앉아 있다.
두개의 풍경이 오버랩 되면서 작업은 시작되었다.

Tarpaulin

Moving back and forth between Seoul and Gyeonggi Province,

I am constantly confronted with land under development—ground being dug downward or built upward.

At some point, I began to notice areas covered with tarpaulin fabric, seemingly as a temporary measure. Yet these thin,

expansive sheets remain in place for long periods of time.

They appear to signal something suspended, an ongoing state of interruption. 

Gradually, the landscape begins to change.

The tarpaulin is exposed to rain and snow, gathers dust, and is marked by bird droppings.

The forms beneath it sometimes become more pronounced, while water pooled on its surface slowly evaporates.

The surface itself is transformed. To me, this became a landscape of land.

The ground of satellite cities that resemble Seoul, yet fail in the attempt.

It is also an act of witnessing a body already distanced from the center.

 

 

 

 

 

 

 

 

디코이            2021
디코이는 야생 오리를 유인하기 위해 오리와 닮게 만들어진 모형으로, 정교하지 않은 최소한의 형태만으로도 존재로 인식되는 대상이다.

이러한 엉성한 닮음이 생과 사에 직접적으로 작동한다는 점이 흥미로웠다.

쉽게 부서지는 스티로폼은 형태가 파괴된 이후에도  쉽게 사라지지 않고  물 위를 부유하며 질기게 남아 있다.  

이 작업에서 디코이는 더 이상 어떤 대상을 유인하기 위한 장치라기보다 ,

정체성과 기능이 해체된 이후에도 환경 속에서 사라지지 않고 남아 있는 존재의 조건을 드러내는 대상이다.

멀리서 닮은 외형을 보고 다가간 야생 오리가 총에 맞아 죽는 순간, 스티로폼은 오리가 된다.

Decoy
A Styrofoam decoy is crafted to resemble a duck in order to lure wild ducks for hunting. It is recognized as a being through only the slightest, imprecise likeness. I was drawn to this crude approximation that nonetheless dictates matters of life and death.
Light and fragile, Styrofoam continues to float even after it is broken apart and destroyed. Yet it remains Styrofoam nonetheless. This material image evokes a being that persists stubbornly despite the weakness of its body.
In this work, the decoy no longer operates as a device intended to lure another. Instead, it exposes the conditions of an existence that remains even after identity and function have been stripped away. In the moment a wild duck approaches what it believes to be its own kind and is shot dead, the Styrofoam becomes the duck.

 

 

* 풍경에서 자주 마주치는 대상들을 작업으로 가져오곤 하는데 ‘디코이’ 와 ‘깁스’는 대상을 적극적으로 수집한것에서 작업이 시작되었다.

(아마도 코로나 시기여서 그런것 같다. 두 작업은 2021 과 2022년에 갑자기 시작되었다 )

*I usually bring into my work objects that I encounter in everyday scenes. In the case of ‘Decoy’ and ‘Cast’, the work began from an object I deliberately and actively collected. (2021,2022 may be related to COVID )
 

 

 

 

 

 

 

 

깁스           2022 
나의 제한적 신체에 대한 감각에서 부터 ‘깁스’라는 소재로 관심이 옮겨졌다.

사람의 몸에서 떼어낸 깁스는, 석고와 붕대라는 사물 적 형식을 갖고 있으면서도 타인의 몸의 형태를 대략적으로 품고있다.

그 표면에는 고름과 때, 잔털과 피 같은 흔적들이 남아 있는데, 이는 깁스가 ‘사물과 비 사물 사이’에서 미묘하게 진동하는 순간을  더욱 자극한다.

Casts
What began from the awareness of the constraints of my physical body, my interest shifted to casts as material. Casts removed from the body, while existing as plaster and bandage, still retain the contours of a person’s body. Their surfaces bear traces of pus, grime, fine hairs, and blood, marks that intensify the suspension of their ambiguous state as an object and a non-object.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

잔설                     2024

겨울이 가고 봄이 왔는데도 눈이 사라지지 않고 이상한 덩어리로 남아 있는 풍경을 본다.

녹고 얼기를 반복하여 눈과 얼음 사이의 상태로 온 갖 것들의 먼지를 붙잡고 소멸에 저항하는 듯하다
Lingering Snow
Even after winter has passed and spring has arrived, I find myself drawn to the remnants of snow that linger in odd, irregular masses. Persisting through repeated cycles of thawing and freezing, they exist somewhere between snow and ice, clinging to every kind of dust, as if resisting disappearance itself.